香港新浪網 MySinaBlog
| 9 April, 2013 | 一般 | (3 Reads)
為了看清楚我的樣子,那三隻小小鳥雀一齊向屋裡的我飛來,由於用力過猛,飛到我近前,穩不住身,飛過屋脊去了。越過我的瞬間,我倒是清清楚楚看見了它們腹部上灰灰的羽毛;腹部還一起一伏的呢,像個小小的發動機。在我愣神之際,它們又折了回來,蕩了開去,一圈一圈地盤旋著,實在讓我疑心它們是在圈畫著它們的勢力範圍。這樣的話,我是圈裡的,還是圈外的呢?它們一次又一次靠近我,大概是要實地考察我的可靠程度。我甚至看清了它們黑黑眼睛裡的探詢,探詢裡的小小光芒。 其實,它們都在向我靠近。 你看,今天的銀杏葉片就比昨天的放大了一點兒,往深裡綠了一點兒,更精神了一點兒。只要一抬眼,我就能滿眼嫩綠,滿眼生機,而剛剛過去的整個冬天,即使我展眼十萬八千里,也看不到一星半點的綠來。而我今天又比昨天更能清晰地感受到它們的努力。 我這樣慢騰騰地敘述,實在趕不上它們向我走來的速度,它們快過了窗外那條路上的任何一個行人,快過了我筆下的任何一個字。南風徐徐,大片大片的油菜花一次又一次地更新著自己,它們的金黃洶湧,任誰都趕不上黃金的步伐;你讓我挑選一個動詞,來捉住青青麥苗向上、向碧的生機。很氣餒地告訴你,我努力過了,都失敗了。我只好將注意力放在那些行人身上。 南來的、北往的、南來一陣又北往一陣的,三輪車、摩托車、電動車,背著書包的學生、趕往田地的農人,紅的、黃的、銀白的、黑得發亮的…… 一個熟悉的身影映入眼簾,我的叔父!他向我走來了,他是一定要走進我家、走到我面前的,並且我們叔侄倆要有一次長談,推心置腹的。昨晚上,突然接到他的電話,我的眼淚都要下來了。因為一點點過節,我們之間冷場好長時間了。他打電話說,春天了,青菜、大蒜都要抽薹了,韭菜要拔莖了,趁它們還沒緩過勁來的時候,多帶些給我們吃吃,再讓一段時間,菜園子裡幾乎沒有什麼可吃的了。這個電話,我等了一個春天、兩個冬天,想不到它和第二個春天一起到來了! 叔父彎著腰身,身體前傾,顯然他的三輪車被裝滿了。跟他周邊的一切比起來,他緩慢得跟一隻蝸牛差不多。我想,他有他的驕傲,他慢,但是他慢得有重量。我還看到,因為這麼長時間親情的積攢,整個清晨甚至都稍稍向叔父傾斜了過去。 我趕緊下樓,去幫襯著叔父。我們叔侄倆一起向前走的情形,肯定會成為別人窗前的又一道溫馨美麗的風景。

| 3 April, 2013 | 一般 | (2 Reads)
我一直無法釋懷對夜的依戀。 又是一個飄雪的夜晚。當夜的黑褪去了白日的浮華,一切復歸於平靜,我彷彿聽到了自己心碎的聲音。摘下白日偽裝的面具,卸下自己牽強的笑容,又一次的讓內心的情感袒露在這淒冷冷的冬夜。我知道,想你了,真的想你了……或許,只有在無人的時候,只有在黑夜裡我才敢說出我想說的話,才能還原一個真實的自我。 淒冷的冬夜,無盡的寂寥。空蕩蕩的房間,沉默的如死寂一般。淺蹙眉頭,淚濕清眸,靜靜地品味著夜的一處孤獨,享受著寂寞,細細體會著一份情感的無奈和淡然。隔空的思念,演繹著寂寞的心情。沉溺於最初的感動,就連我的淚水都是笑著的。 誰不想擁有一份真摯的情感?誰不想擁有一位知心的愛人?只是,在我伸手的瞬間,才發現你卻是遙不可及。我看不清你的面孔,觸摸不到你的溫度,留在指尖的是冰涼的淚滴。偶爾有風從窗縫滲入,一絲寒意輕輕掠過,冰冷了房間,卻冰凍不了我的思念。抬頭間,一臉的茫然,望著熟悉的屏幕,顫抖的手指敲擊著黑白的鍵盤,淚在無盡的滑落,遺留在指尖下的文字漸漸模糊……親愛的,你在哪裡?今夜,淡淡的想你,淡淡的流淚…… 靜謐瀰漫,一絲惆悵漫過心頭。幽幽的情懷,淡淡地思念,靜靜地等待,深深的凝眸,這一切的一切,希望你知道,又不想讓你知道。想你,我無能為力;想你,是一抹甜蜜的憂傷;想你,我的淚無處可藏;想你,那一顆孤寂的心竟是生冷冷的疼……隱藏好的傷悲,怎麼就在不經意間悄悄地流露出來?滿腹的憂愁,怎麼就在黑夜裡被輕輕地抖落開來?而我只能用蒼白的文字來訴說自己的孤獨,用無力的文字來釋放自己內心的蒼涼…… 其實,想你了,真的想你了。我在此岸,你卻在彼岸。無助的遙望,縱使我燃燒了翅膀也無法飛到你的身旁。無法跨越的距離,無法卸下的責任永遠橫在你我之間。或許,能慰藉心靈的,能溫暖彼此的,只有那些曖昧的文字。也許,此生只有在夢中與你相見…… 夜已深,掀開厚厚的簾幔。窗外,雪,依然紛紛揚揚,一如我為你搖曳著寂寞的舞姿……

| 14 July, 2012 | 一般 | (11 Reads)
  因為這是它表示快樂和滿意的表現,同時,這也是它要求你表示喜愛它的一種方法。有時,它會將身體摩擦你,咕嚕咕嚕叫你撫弄它呢。

| 23 June, 2012 | 一般 | (3 Reads)
說實話,我在新浪網上新開通博客的原因是因為他,因為我昨天突然在網上有了他的消息,他在新浪網上也有一個博客,我想和他生活在同一片天空下。我們已經10年沒聯繫了,準確的說是11年了,這11年裡我沒忘記過他,雖然我知道我們不可能了,也清楚我們不能再有故事了,可當我看到他的相片的時候我還是哭了,雖然他這輩子都可能不知道我在無意中看到了他的博客,看到了我們分開後他的生活,但我還是想把這天記下來,因為他的消息對我來說一直是既期盼又害怕的事。 這11年當中我不是沒聯繫過他,在我控制了自己很久很久的某一天,我終於抱著豁出去的想法給他打電話了,可已經是空號了,當時的失落無法形容,因為他寫給我的最後一封信說這個號永遠用的永遠不變。我每天寫日子,把自己想他恨他的點點滴滴都記錄下來,可日記本因為出差沒回到住的地方,讓同學去拿最終他們當晚上睡不著覺的時候的故事講了出來,我不知道他們聽到我日記裡的心聲的時候是笑我呢還是同情我呢,反正我當時的心是痛的,因為我之所以寫日記是不想和別人分享自己的心裡感受,可他們拿去講了聽了,我難受的要死。這些年裡他也有我的消息可他沒聯繫我一次,只要他再往前一步,我就會放下所有的矜持和固執跟著他,因為我是那麼的愛他,我只需要他再前進一步,可他沒有,我更沒勇氣往前跨。等待是很痛苦的,等待一個沒希望的結果更痛苦,我實在挺不下去了,我逃避了,我為了人妻為了人母,當某一天有人告訴他我已經懷孕了的時候,我不知道他心裡是什麼感受,反正當那個和我說完之後的晚上我哭了整整一個晚上。 每當想起他時,我的心都是痛的,很痛很痛的那種感覺。

| 6 June, 2012 | 一般 | (2 Reads)
——生命中那些美好的遇見之一 [寫在前面] 遇見,是一個動詞。美好而靈韻,令人牽念和銘記。 那些美好的遇見,如花一般娉婷在流年的詩意時光裡。 那些純純的思念,寫滿了季節芬芳的詩箋。遠處花間,一汀煙雨,落下多少細影柔眸。 春來,笑顏舒展,輕拂桃面,花瓣上沾滿了思念的露珠,白色的牆上印著綠芭蕉的葉,雲朵做成的幕布上無邊無際的掛著思念。雲淡風輕的日子裡,將溫柔的沉香緩緩釋放,玫瑰般華美的人生,飄散出經久且濃郁的幽香。 入夏,細雨敲窗,微風送涼,那山邊,那河畔,那雲端,那流年的詩意時光裡,新鮮空氣的芬芳和風車翻轉出的浪漫遐思,聽見雪萊在風裡吟誦《致雲雀》,看見風拂過天邊的雲彩。 秋至,煙雨滿城,落紅滿徑,清愁滿季。瑟瑟秋風中,滿樹的桂花漫無邊際的飄落,碾成幾許塵埃,悠悠致遠。那些悠揚的心曲,從古遠的詩韻中款款而至。 與你相約的月光下,飛絮濛濛,待得君來此,與君共明月。 冬回,飛花似夢,飛雪如絮,聽見風中傳來一些輕揚的歌謠,在流年詩意的時光裡,等候成一棵開花的樹,映射出靈魂深處最柔軟的部分。 [初春:思念如花,悄然綻放] 那是一個曼妙的午後,他走進我的辦公室,來向我道別。 他說,明日即將遠行,去那一個迷人的海港城市,去圓那一個屬於年少時的夢想。我微笑著伸出手,我看到了他臉上的微笑,我留下了我內心的不捨。在他走後的第六天,我開始懷念起和他一起工作的情景。他的離去,使我失去了一個很好的工作夥伴。在這個靜靜的夜裡,我想,為在遠方的他書寫一段文字,折一頁心思為箋,托那清風明月捎給海邊的他。文字裡,融入了我的思念和祝福,卻不知遠方的他,是否感受得到?攀著風的翅膀,我尋找著那曾經長長短短的快樂。我不知要用哪一種方式去想念?只看見窗前,有一抹如水的月光交織出一片溫情,我臉上的微笑卻遺失在黑夜。 和他相識是在06年的初秋。當時,他是公司下屬的物業公司的副總經理,奉命調來集團總部,和我一起負責接手一個商業項目的籌建運營工作。 他姓秦,單名遠,年長我幾歲,為人謙和仁厚,工作能力也在我之上。當時,公司有很多員工都不理解,為何他願意捨棄物業公司副總的高職高薪而甘願和我一起挑戰一個頗有難度的任務?而他面對同事們的疑問,總是微笑著不語,卻時時在給我信心和幫助。 我們配合得很好,總是可以從彼此的一句話中找到靈感,也曾為了一個難以攻克的問題和突發的事件絞盡腦汁,他總是能夠給予我足夠的信心。每一次工作到深夜,他總是不會忘記為我端上一杯咖啡,或買來宵夜……經過了幾個月的傾情推廣,這個早已被城市遺棄的爛尾樓在我們的手中復活了,並煥發出本應屬於它的光芒。 在宣傳和策劃上我們投入了很多的心力,使得這個項目的前期推廣受到眾人的稱讚,在後面短短的半年多的時間裡,我們就提前完成了整個樓盤的銷售計劃,達到整個樓盤面積的百分之九十,所有的不可能因我們之間的努力和默契變成了可能。 記得在集團公司為我們舉辦的慶功宴上,他拿著酒杯,走到我的面前,神色有點凝重。他說,他已經向人事部門提交了辭呈,三天之後,就要離開上海去另一個城市,那裡有他要去找尋的人,他要去完成一個男人的承諾。 我一陣茫然,竟然不知該用怎樣的語言挽留他?只是舉起酒杯一飲而盡。將近一年多工作上的相伴,我已經習慣了工作的時候,有他在一邊給我肯定的目光,那一種無形的力量是別人不能感受到的,那一種的支持和配合是我信心的來源。在我們一次一次取得成功的時候,多麼希望,和他與我一起來分享這一份喜悅。 可他,卻在那一刻,選擇了離開。雖然我的心裡,裝滿了不解,卻不願去問。 他說,人生沒有不散的宴席;他也說,只要有緣,天涯何處不相逢…… 晚宴結束,我們都有些醉了。他執意要送我回去,走在燈影樹影搖曳的衡山路上,晚風襲來,竟有點絲絲的涼意。 他問我:“雪,你一定很不解,我為何會在這個時候離開,如果你願意聽,請允許我告訴你。我不願意看到你不開心,因為你是我在這個城市中最好的朋友,最優秀的工作夥伴。” 我點點頭,開始聽他在這個注定要離別的夜晚講述離開的原由。 “年輕時,我是大連某軍營一位軍人,退役後在當地的電視台工作,認識了一位美麗善良的女孩,我和她一見鍾情,日久生情,並許諾要不離不棄,共度此生。一年之後,我母親一定要我回上海工作,母親只生養了我和妹妹,而妹妹,在幼年溺水而亡,母親和父親身體一直不好,身邊沒有人可以照顧,所以我考慮再三,男兒不能沉溺於兒女私情,應以孝為先,於是,我和她說明了情況,並和她約定,今生非她不娶,少則半年,多則一年,我一定會去大連找她,娶她……” 我靜靜地聽著他講述他的故事,轉眼看到他的眼睛中充溢著晶瑩的淚光。 “那後來呢,你去找她了嗎?你娶她了嗎?”我問。 他搖搖頭,說:“我沒有。回到上海後不久,父親舊病復發,住進了醫院,一直到父親去世,期間半年多的時間裡,我沒有時間顧及感情,也沒能顧及到她……” 我看到他神情中的無奈,他長長地歎了一口氣,說:“時間就這樣一日日地過去了,母親為我介紹了好幾位上海姑娘,每一次我都找理由婉拒了。其間,我也去過大連幾次找她,並想把她帶回上海……可是,命運真是捉弄人啊,我沒有找到她,她和她的家人已經搬離了原來的住所,沒有留下一點消息。” “我一直不明白,她為何要這樣做?後來才知道,她曾經給我寫過很多很多信,都被母親截了下來。母親給她回信,說我已經在上海結婚了,讓她以後不要再糾纏我。這麼多年,我一直沒有結婚,是因為心裡一直放不下她,總是相信,她一定在某個地方等著我……前年,母親也隨著父親去了,臨終前,把一切告訴了我。經過多方打聽,一個月前,我從以前的同事那裡得到了她的地址,她也沒有結婚,只是身體不好,生活也挺難的,所以我決定去大連找她,並和她結婚……” 聽完了他的敘述,我對身邊這位情深意重的男人充滿了敬佩,三天之後,我和幾位同事一起去機場送他,也送上了我們真心的祝福。 有人說,喜歡一個城市,那個城市必然有你喜歡的理由;而愛上一個城市,那個城市一定有一個你愛上的人。 在那個海港城市,有他年少時的戀人,愛過的足跡。他說,他在上海這個城市,已獨自行走了將近十年的時光,路過一些風景,或濃或淡。站在風中,安靜地唱歌,曲終人散時,卻恍若一夢。此刻,月色薄如涼水,那些模糊又清晰的身影透過夜色緩緩地壓過來,那些綿長的心事,一絲絲地流淌在幽幽夢境裡。那種感覺,那麼近,又那麼遠,我把滿心的祝福托付給月光,真心地祝福他在那邊重拾遺落多年的愛情。 從一個城市到另一個城市,共有多少距離,我用思念一寸寸的丈量,這一份思念,無關風月。我把心意放在唇邊,無法開口,那些婉轉的心思,繞成千千結,以最柔軟的方式觸動心弦,那些心意,也無關風月。每日總是期待著,有他的消息從遠方傳來,以純淨的心靈及優雅的姿態,期待與他目光的相會。那躊躇的腳步,踩碎了月光,踏入我的夢境。散漫的囈語,化成文字,散成詩行,纏綿而悠長…… 初春時節,思念如花,悄然綻放。允我,收攏所有的期望及祝福,讓那份如雪一般純潔的友情,瀰散成一世的牽念。

| 29 April, 2012 | 一般 | (3 Reads)
很多的時候,我們的愛情就生長在索瑪花盛開的地方。當囈語夢一般沉寂的時候,我就看見巧笑巧行的彝家女子,用她輕盈的身姿,滑過春天最初的走向。 風的淚痕,一直掛在我的臉上,在我沉醉的夢境裡,告訴我,誰會和我一樣孤獨?我的心靈,我的夢,依然吐放著索瑪花的光焰,就像寧靜的山澗漫過平緩的水流,讓我一直沉靜在粉紅色的回憶裡,孤單成蝶。 最初的紅豆,流動在遠方。我的心事,一直在索瑪花的光亮中隱現,在婆娑的山水中,如花飛揚。這樣想過之後,我的夢和醒著沒有什麼區別,就像這如歌的語言,在愛情的某些細節上,傳唱並飛過塵世的霧嵐。 粉嫩的花瓣,一直在向我傳送季節輪迴的因果。我知道,一些命定的事物,就像這朵朵的花兒,在我到來之前就注定這般香甜,就注定在清風中鼓蕩紅遍山野的光彩。我的目光一直在遠方,當風吹過之後,我就在簇擁的人流中,注定要將偏愛的眼睛留下,注定沐浴在索瑪花的香韻裡,在這個恩惠的季節,這是何等的美好! 所有的索瑪花,在我夢中向陽的山坡,幸福地盛開,就像初吻的潮紅,總能撩起我日夜的思慕。我不知道,在彝家的萬盞燈火裡,是否還站著我一直牽掛的女子?所有飄雨的日子,我所能理解的愛情,就是索瑪花開出的花朵,那幽香一縷,讓我走進迎面而來的春色。 一些衣襟臨風而舞,一些心情在花瓣上次第盛開。我在脊背的籮筐裡,採來滿筐的索瑪花,我的心靈充滿愛和孤獨,我很激動,也很感激,我學會了持久的堅守,我坐在索瑪花盛開的花朵裡,一生唯美地沉溺於心靈深處的訴說。我的戀情,停留在宿命的不惑中,我感應著,在大涼山的某一角落,一定會有另一個人,如我這般靜靜地坐著—— 我執著的要通過這張紙,寫下夢中的索瑪花。我不能停止我的情思,正如我不能拋棄我的愛情。如果我將頭抬起,我就會看見青春麗人的秀髮和衣擺,暗藏著我刻骨的戀情,我的腳印深陷其中,我聽見自己的絮語,在人世諸多的寂寞裡,原本就是一場含淚的雨。 夢中的索瑪花,她只在遠方。對於遠方來說,我只是一位行者,我的路旁,沒有經典的植物,沒有玫瑰繽紛的色彩,只有這索瑪花,以淡紅或者淺紅的容顏開在我的夢中,讓我剔除塵世的一切浮躁和喧囂,在恬淡寧靜的深沉中,我看見愛情走過窗前的姿勢和整個過程。 文章來源:王學進的BLOG |金華婚紗攝影 |沈詩棋 風起墨香 梓雨助舵 |二十一世紀 | |妮妮的日記 |趙白生的BLOG |龍攝天下的部落格 |乃楓的BLOG |楊清華說風水 |

| 28 April, 2012 | 一般 | (4 Reads)
家鄉的記憶,總是伴隨著離人深深的愁緒與幽思,一如每一個多情的季節,每一場如詩的細雨,在心靈深處滋長出無盡的情愫。 那是一座位於甌江之畔,有著千年歷史的小鎮。鎮裡街巷錯落有致,舊時庭院深宅,古老的馬頭牆邊,一絲柳綠幾抹嫣紅,浸漫了多少歲月的生動與質樸。長弄裡,街梢頭,涼潤如脂的青石路鋪砌出的是一份久遠的恬淡與寧靜。通濟古堰的一脈清流,恰似歲月鬆弛了的琴弦,穿過小鎮豐腴的身軀,跌落在西鄉無垠的曠野,奏響出曾經的煙雨江南與金色田園的美妙音符。 印象中,這裡的一切是真實而自然的。然而,多少年來在夢裡時隱時現,清晰而又模糊的卻是小鎮前面日夜奔流不息,滋養一方的母親河——甌江。我在她側畔生活了幾十年,卻未曾感受過她的溫柔與奔放,她有如鄰家女子,熟悉但不曾真切地看她一眼,道不清她的身姿容貌來。曾經的江帆遠影,漁舟唱晚;抑或是蹁躚白鷺,數聲烏啼,都散落在了遊子顛簸的歲月裡。 在冬夢悄悄甦醒的季節,我拋開一切塵世煩擾,走進甌江去感受山水。 三月和煦的微風拂過翠綠的江面,淡淡的薄霧如仙女晾曬的輕紗飄忽在岸邊的叢林間。小船順流徜徉在輕柔舒緩的江水中,我佇立船頭,凝望著清冽的江水緩緩流過兩邊船舷,如鏡的江面泛起層層波紋,交織錯落,漾綠搖翠。此時的水在山間流,山在水中行,船在天上走。飄逸的閒雲似千頃白雪入冰壺,在水中隱隱泛起一抹藍,淡淡地,似又夾裹著一層青綠,綠得那麼迷離,那麼嬌艷,彷彿一陣微風,就會把這綠雲吹散。極目遠眺,江渚荻葦,浣衣村姑,還有那若隱若現的村居農舍,次第幻變著躍然眼前,恍惚間讓人產生想撲入這迷人景致裡的念頭。兩岸桃紅柳綠,烏瓦粉牆在江水的映照下亦真亦幻猶如人間仙境。淌過身邊的一江美景,彷彿一屏屏淡雅的水墨山水,讓一江春水洇漾著令人迷醉的娟秀與柔美…… 澄碧的甌江,就像流淌著的一江詩文,吟詠著一卷卷古樸、醇厚的詩篇,沉穩的波紋恰似連綿的字符,謄寫出橫亙歷史的儒雅、俊逸和風流。不必說,詠歸廊橋的潺潺流水,脈動著古今和諧而安詳的節律。也不必說,劍池龍窯葬瓷坡的爐火,淬煉了多少歲月的滄桑與輝煌。更不必說,南明摩崖石刻的隱隱碣紅,鐫刻著處州大地無盡的妖嬈與風雅……麗雲道上,松蔭溪畔,古堰畫鄉的汩汩清流,潤澤的是草長鶯飛,柳風荷月,遍地桑麻的詩畫田園。古往今來,有多少雅士文人寫下讚美她的詩篇,描繪過她的秀美?又有多少迷失的目光被她牽扯,多少驛動的心緒在這裡得以洗滌、梳理? 在每一個季節裡,甌江總是帶著卓然風姿,不緊不慢悄然走進你我身旁。你看那沐浴在熏風暖陽裡的綠茵黃花、蜂飛蝶舞,還有岸上辛勤耕耘的人們,在清麗的江水中定格成綠肥紅瘦的繾綣與祥和安寧的人間美景,誘惑著你,也誘惑著我在心中滋長出無限的期待與嚮往。我不知道,甌江的夏是怎樣的奔放,秋是怎樣的豐碩,冬又該是怎樣的冰潔!甌江,就這樣吟唱著四季的歌謠,從大山深處的涓涓細流,跳躍著輕盈的碎步,穿過叢林岩石,跨過溝壑松濤,往返曲折,跌宕不止。溪澗、瀑布、激流,相連相牽著一絲絲,一縷縷匯入母親的懷抱,用純美甘甜的乳汁哺育了兩岸勤勞善良的人們。 八百里甌江喲——百山祖孕育的精靈幻變著四季斑斕的色彩,如絲如帛,如飴如蜜,就這樣醉了山川,醉了大地,更醉了天邊那一抹燦烈的紅霞。 文章來源:【想飛的野馬】文學站 |BLOG |印象地板沙龍 |木子李 |劉冠廷 Will 健康塑身專家 |Mike's e-journal |陸天明的BLOG |New Mexico Science |MAGGIE.小蕊 』s 彩妝冊 |遙遠的路BLOG |

| 21 April, 2012 | 一般 | (30 Reads)
一、執筆   自從宋代大書法家蘇軾說過一句「執筆無定法」之後,各種執筆法眾說紛紜,似乎執筆可絕對自由,但是蘇軾緊接著這句話後還講了句「要使虛而寬」,這實際上就是無定法中的定法,即要使筆運用自如而得心應手,不能執得太實太死,這樣就妨礙了筆在紙上的運動。歷代流傳的執筆法很多,有撮管法、擬管法、單鉤法、楂管法、回腕法等,但是我們認為最合理、最適用的還是五指執筆法。五指執筆法相傳是「二王」留下來的,唐朝陸希聲作了概括性的闡明:懨、押、鉤、格、抵。所以,又稱五字執筆法,即五指互相配合,互為作用。   懨——用大拇指的上節緊貼筆管內側,略斜而仰,好像吹笛子時壓住笛孔一樣。   押——用食指第一節斜面出力,貼住筆管的外側,位置和大指內外相當,配合起來捏住筆管。   鉤——從中指第一節彎曲鉤住筆管的外側,與大拇指食指相互協調。   格——含有擋住的意思,即用無名指的指甲緊貼筆桿,將中指鉤向內之筆管擋住。   抵——小指緊抵於無名指後,以增加無名指的推擋之力,含有憑托之意。   五指執筆法的優點就在於它充分調動和發揮了五個手指的功能,能把筆桿執穩,在書寫中靈活運筆,適宜書寫各種書體,同時還可以隨時調節執筆位置的高低,使之運轉進退自如。   在談了五指執筆法後,再介紹一些其它的執筆法以作參考。   三指執筆法,又稱單鉤法。即用大拇指與食指捏住筆管,中指在筆管內側抵住,無名指不能接觸筆管和小指依次貼在中指的後面。筆與紙面可以保持九十度,靈活性較大。但缺點是對筆的控制欠嚴謹,筆管下半截有很大的空隙,不宜寫較小的字。   平復執筆法,也是一種傳統執筆法,是把無名指由裡移動到筆管的外面,和食指、中指並列,小指貼在無名指的下面,這樣就使掌心更加空虛。   捻管執筆法,是用大拇指、食指、中指和無名指捏住筆管的筆頭來寫,是高捉筆管最高的限度。這種執筆法局限性較大,對於缺乏書法功力的人來說,難以掌握運筆的幅度,五指用力不均。用它寫大幅的行草則較適宜。   楂管執筆法,楂筆也稱提斗、抓筆,用大拇指夾住左邊,其餘四指滿握住右邊,用大拇指起抵拒作用,這適宜於寫特大的字,如巨幅橫匾、大型標語等。   執筆的高低問題也應注意,從前有人主張執得高,甚至執在筆管的頂端,叫「高捉管」。反之有主張執得低的,叫「低捉管」。但我們認為執筆的高低應根據書寫的大小來定。究竟應執得多高多低,既要看筆管長短和所寫字的大小,同時又應以書寫者自己的體驗去測定合適度,以運筆自如,便於發揮為好。   二、腕法   掌握了正確的執筆法後,還要注意腕法,只有使指力和腕力很好地配合,協調運作,寫出字來才能有力度和氣度。腕法的要求是八個字:指實、掌虛、腕平、掌豎。   指實,就是手指執住筆管要著實,每個指頭都要互相配合,達到「五指齊力」的要求。書寫是用力協調和諧,緊松適宜,得心應手。不宜太緊,也不可太鬆。手指執得過緊,就使用筆變得僵硬,同時也很吃力,時間一長就會感到手指發麻而不聽使喚。因為毛筆是柔性的,執得太緊就不能發揮毛筆特有的功能。傳說有次王獻之在寫字,其父王羲之從背後猛地用力去拔筆,沒有拔掉,就說王獻之日後必有成就。這實際上是個錯誤的傳說,且不說它的真實性如何。如這樣拚命地執緊筆桿,還談得上什麼運筆自如,靈活瀟灑。所以清代書法家包世臣曾說:「握之太緊,力止在管,而不往毫端,其書必拋筋露骨,枯而且弱」。   掌虛,就是不讓手指緊貼掌心,掌心應是虛空的。這樣手指與筆管才能轉動進退。前人曾要求手掌中能放一個雞蛋,這雖是種誇張的講法,但說明了掌心一定要有空間距離。如讓手指緊貼掌心,就阻礙了手指與筆管的運動。   腕平,就是指手腕與紙面要保持相對平衡,使筆管保持垂直,這樣是為了便於運腕,使腕左右前後地運動,即可四面鋪毫,八面出鋒。如果腕不平,或上翹下俯,毛筆就不能在紙上自由地運轉,直接影響書寫效果。   掌豎,就是手掌要豎起,使腕與紙面保持一定的距離,從而使筆鋒垂直,便於運筆起勢,不致筆畫偏斜。另外,如果掌不豎起而緊貼紙面,則手指和腕就無法運轉了。注意筆鋒垂直是指運筆寫第一個點畫時應這樣,即落筆寫字起,而以後在書寫過程中可前後左右的調整運動。   運腕,就是通過手腕的上下提按和左右起倒的靈活運動,使筆毫在紙上寫出點畫分明的線條。運腕不僅直接牽引著五指的運動,而且關係到字的好壞。因此,初學者都要學會運腕。首先要注意的是,寫字必須以手腕運筆,而不可用手指運筆。手指運筆叫「撥筆」,而此種方法是寫不好字的。筆管被五指執著不動,依靠手腕裡發出力量使手活動。這樣運腕用筆,手腕就要離開桌面,使之懸空著,不然手就無法活動。許多人寫字時將手臂連腕緊貼桌面,這樣腕就被固定了,寫字時就只好用手去撥動筆管,而且筆尖的運動範圍也非常之小,寫二厘米左右的小楷還可勉強對付,寫中楷、大楷以至再大的字時,就無能為力了。所以,講究運筆首先需要練習懸腕法。   懸腕法,就是把腕、肘在內的整只右臂離開桌面而懸空,又稱為「懸肘法」。運用此種方法可以左右前後地揮毫運筆,從而便於靈活轉動和把力自然輸送到筆端,使字更顯得蒼勁生動,筆力紮實。明代書畫家徐渭曾在《論執管法》中說:「古人貴懸腕者,以可盡力矣」。同時可以不受墨跡未乾的限制,適宜與寫中、大楷或更大的。初學懸腕法時,手腕容易顫抖,書寫也忽高忽低,或粗或細,感到手臂肌肉緊張,這都是正常的,只要堅持練習,經過一階段後就會感到運用自如,自然輕鬆了。因為懸腕寫字對於腕力的發揮,筆力的表現都極有益處。所以,初學者闖過此關,今後將受益無窮。元代書法家趙孟FU曾說:「古人稱下筆有千仞之勢,此必高提手腕而後能之」。   枕腕法,就是用左手背(或用竹、木為擱臂)似枕頭那樣墊在右手腕下面,這種方法只適宜於寫小楷,實用價值不大。因為枕腕後就會阻礙腕力的運用發揮,也會增加腕部的摩擦,感到不便利。同時也失去了左手按紙及移紙的作用,因此要移動紙時,就要停下筆抽出左手,這樣不僅減低速度,而且使字的筆勢沒有連續性,故此法不宜提倡。   提腕法,就是手腕提起,而肘部依然擱在桌上,它較適用於寫中、小楷。此種方法由於肘部可以擱住桌子,較長時間的書寫,手臂不易酸痛。但是因為肘部抵住桌面,限制了運筆的幅度和力度的輸送,亦容易揩去墨跡未乾的字。   運腕不是一朝一夕就能熟練的,必須在不斷地練習中才能掌握。開始時很可能腕不靈活,感覺很僵硬,這就要堅持練習。並且在休息時也可臨空練習,將手腕左右不停在運動,同時這也是在練懸腕,此種方法初學者可以一試,效果較好。   三、身法   寫字不僅要學會執筆法、腕法,而且要掌握正確的身法,即身體的姿勢。書法的點畫線條,雖然依靠的是執筆與運腕,而配合和貫注的應是全身的力氣。寫字姿勢的正確與否,不僅影響寫字的好壞,而且對身體也會產生一定的影響。身法有兩種,一是「坐勢」,一是「立勢」。   坐勢要求做到:兩腳放平不翹起,腹背直起兩肩平,頭部端正不偏向,挺胸不抵桌子邊。簡而言之就是:頭正、臂開、身直、足平。   頭正,就是寫字時頭部要保持端正,不要歪斜,可略微向前一些,視線正了下筆就看得清楚,注意眼睛和紙面要保持一尺左右,太近了會損傷視力,太遠了落筆看不清楚。   臂開,就是兩臂自然開張,左手按紙,右手執筆。兩肩要齊平,不要有高低傾斜,這樣不僅能運筆自如,而且不會影響健康。   身直,就是身體要坐得正直,胸部要微微挺起,與桌沿要有二寸左右的距離。有些人寫字時胸緊靠著桌沿,或是背弓起,身體彎曲,這些都是不正確的姿勢。   足平,就是兩足要自然安放在地上,踏穩放平,不要交叉,翹二郎腿,要使身體保持安穩而不搖晃。   立勢,是站著寫字,這往往是寫三、四寸以上的大字,或者更大的字。立勢要求頭俯、身躬、臂懸、足平。   頭俯,就是頭要略微低些,面向桌面,視線正直,便於落筆書寫。   身躬,就是身體向前略作彎曲,與手臂的趨勢相協調。如身體過於挺直,就會阻礙運筆書寫。   臂懸,就是兩臂懸肘向前,呈「八」字形,左手按紙,右手運筆時注意左右前後運轉的靈活。   足平,就是兩足自然張開,距離與肩部寬相等。右腳可稍向前伸,給右臂增強助力,即前人所說的「力發乎腰其根在腳」。   寫字姿勢總的要求是自然舒展,便於運筆揮毫。同時要注意平衡穩重,不要傾斜身子,這樣不僅使身子失去重心,而且影響書寫筆勢。另外,也要防止過於拘謹緊張,使筆勢難以展開。   四、筆法   元代書法家趙孟俯曾說:「書法以用筆為上,而結字亦須用功,蓋結字因時相傳,用筆千古不易。」清代康有為也曾講過:「書法之妙,全在運筆」。可見筆法四書法中關鍵的技法。因此,是否理解並掌握用筆之法,不僅直接影響到是否入書法藝術的大門,而且直接影響到今後書法水平的高低。書法作為獨特的傳統藝術,其藝術的物化形態就是通過用筆來書寫線條,結字造型的,正如孫過庭在《書譜》中所說「任筆為體,聚墨成形」的。因此,歷代書法家都十分強調用筆。凡是歷代書法大師,他們在運筆上都具有精湛的水平和紮實的功夫。   那麼,什麼是用筆呢?用筆包括了下筆、行筆和收筆,這就要求充分利用筆毫柔軟而富有彈性的功能,使運鋒鋪毫首尾完善,氣勢流暢,筆力豐盈,使筆毫在順逆相交,疾澀相顧,輕重相間的情況下運行,這就是用筆。要做到這一點,不僅需要一定時期(甚至長時期)的反覆練習,而且要勤於思考,分析運鋒鋪毫過程中的具體表現,即不同的用筆方法下,點畫線條所產生的形態,從中找出一些藝術規律。我們常見有些人寫字的時間不算很短,有的甚至有好幾年了,看其字結構尚可,那是因為長時間的習寫變得熟練了,但分析其點畫線條卻很少有幾筆是符合要求的,不是偏鋒,就是敗筆。其原因就是沒有理解和掌握用筆的藝術規律。唯其如此,趙孟俯才說「用筆千古不易」。   用筆,在整個書法藝術體系中是十分重要的,同時也是很複雜的,清代周星蓮在《臨池管見》一書中曾說:「書法在用筆,用筆貴用鋒」,「總之,作字之法,先使腕靈筆活,凌空取勢,沈著痛快,淋漓酣暢,純任自然,不可思議。能將此筆正用、側用、順用、重用、輕用、虛用、實用,擒得定,縱得出,遒得緊,拓得開,渾身都是解數,全仗筆尖毫末鋒芒指使,乃為合拍」。此說較生動地介紹了用筆過程中的變化及要領。   現代用筆之法具體歸納如下:   中鋒、偏鋒   中鋒又稱正鋒。沈尹默先生曾把筆法說為「無非是『筆筆中鋒』而已」。雖強調得過頭了點,但也更說明了中鋒的重要性,此是書法入門關鍵的一步。中鋒是在筆毫的正中,作書時將筆的正中之鋒保持在筆畫的中間,就能使點畫圓滿遒勁。這是因為筆在點畫中間運行時,墨水順筆尖均勻地自兩面滲開,達於四面,點畫就沒有上輕下重或左輕右重等缺點,這樣的線條就帶有豐潤圓勁,富有立體感的特點,這就從根本上符合書法的藝術要求。所以,中鋒之法乃是書法的最基本筆法,為歷代書法家所注重。東漢書法家蔡邕就曾說過:「令筆心常在點畫中行」。其後如唐李世民則有:「大抵腕豎則鋒正,鋒正則四面勢全」說,顏真卿有「屋漏痕」說,柳公權有「筆正」說。宋代黃山谷也指出:「王氏書法,以為如錐畫沙,如印印泥,蓋言鋒藏筆中,意在筆前耳。」米芾在《群玉堂法帖》中也說:「得筆,則雖細如鬚髮亦圓;不得筆,雖粗如椽亦扁」。可見中鋒用筆是寫好點畫線條的根本方法,必然要求。初學者在起步時就要明確地認識這一點,並貫徹到實踐中去。   偏鋒又稱側鋒,就是用筆時將筆偏於一側,中鋒也偏到筆畫的一邊,所以寫出的點畫一邊光一邊毛,一邊濃一邊枯,常呈鋸齒形。這在初學書法者中是常見的,而這正是初學者之大忌。一開始學用偏鋒寫字,今後則很難寫好字,更難入門。因為對於初學者來講偏鋒是病態形的線條點畫,不能發揮運筆的藝術功能。所以,初學者一定要力戒此弊。   那麼,對偏鋒是否全盤否定呢?在學習書法有了相當基礎之後,特別要強調的是在正確掌握了中鋒運筆的前提下,在書法作品中偶爾用一、二筆偏鋒,可以增加筆畫的生動性。我們在王羲之、張旭、蘇東坡、米芾、文征明、趙之謙等書法家的作品中也時常發現。但初學者切勿盲目地亂用此筆法。   藏鋒、露鋒   藏鋒,具體地講就是藏頭護尾。即把筆鋒藏在點畫中間而不直接外露出來。藏頭,就是指起筆,要「橫畫直下,直畫橫下」,「欲右先左,欲左先右」。護尾,就是指收筆要「無往不收,無垂不縮」,把筆鋒最後護起來。藏鋒的筆畫給人以含蓄沉著,渾厚凝重之感。蔡邕曾在《九勢》中說:「藏鋒,點畫出入之跡,欲左先右,至回左亦爾」,「藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗」。具體地講,藏頭是將筆尖逆落紙上,鋒藏而行。護尾是將筆毫回收鋒尖,只有這樣,筆力才傾注字中。另外,藏鋒還有二個作用,一是使筆毫鋪開以利運筆。如果不是通過藏鋒調正筆鋒,那麼筆鋒就會絞作一團,無法鋪展運動。二是使筆鋒通過一折而取得動勢,即蓄滿筆力後在運毫,其原理就像踢足球時腳先要縮一縮,然後在踢出。打康樂球時槍棒先要縮一縮,再打出去一樣,是符合力學原理的。   露鋒,又稱出鋒,即不回收掩藏,這大多是用在一筆之末,指露出筆鋒的收筆動作。寫字時應以藏鋒為主,露鋒為輔。主要筆畫用藏鋒時,副筆可用露鋒。藏鋒中顯示筆力骨氣,露鋒時要豐實遒勁。用露鋒的字有生動活潑,挺拔瀟灑之感,特別是行草中用的較多。因此,前人說「藏鋒以包其氣,露鋒以縱其神」。但初學者切勿亂用出鋒,因多用了出鋒,就會顯得拋筋露骨,單薄枯弱。所以,初學者還是要在認真掌握藏鋒的基礎上在學露鋒。   逆鋒、順鋒   逆鋒,就是落筆的筆鋒朝運行相反的方向入紙,藏鋒就是運用逆鋒寫出的。如寫橫畫,原來應是順著筆畫向右而寫,但用逆鋒就是先向左運筆,然後在往右行。而到結尾收筆時,也是違反右行的方向,向左邊收筆。又如寫豎畫,原來應是自上而下,即落筆後筆鋒就應直下,而採用逆鋒後就先由下朝上,然後在回鋒到上繼而向下。此種方法把筆鋒痕跡裹藏在裡面,使筆畫有含蓄、飽滿感,同時也為落筆後的行筆鋪毫作好準備。而露鋒起筆,順筆鋒前進,不再折回,或一筆畫的最後末端不作回鋒,而是順逆直出,就是順鋒,順鋒有種飄逸流暢感。但順鋒不可露得太長,這樣就會產生輕飄油滑感,要注意分寸。從某種意義上講,順鋒、逆鋒是露鋒、藏鋒的具體表現。   方筆、圓筆   方筆與圓筆是筆畫的二種不同形態,一般來講以有稜角者為方筆,無稜角者為圓筆。方筆是在點畫線條的起止轉折上,運用「頓筆方折」的方法形成稜角,即「折以成方」,給人以剛健挺拔、方正嚴謹之感,魏碑大多用此方法形成稜角分明,鋒穎犀利的點畫線條。此外如歐陽詢、柳公權的楷書中,特別是在筆畫的轉折處也常用此方法。圓筆是在點畫線條的起止轉折上,運用「提筆圓轉」的方法形成圓潤之勢,使之不露筋骨,內含渾厚遒勁,即「轉以成圓」。初學者注意學方筆時,切勿將點畫寫得像刀切似的方整,這樣就會變得僵硬。而學圓筆時,切勿將點畫寫得像鵝卵石似的光滑,這樣就會變得油滑。要瞭解方筆與圓筆是不同的用筆方法所產生的形式。康有為在《廣藝舟雙楫·綴法第二十一》中有段對方筆、圓筆的論述較生動,他說:「該舉其要,盡於方圓。操縱極熟,自有巧妙,方用頓筆,圓用提筆。提筆中含,頓筆外拓。中含者渾勁,外拓者雄強,中含者篆之法也,外拓者隸之法也。提筆婉而通,頓筆精而密,圓筆者蕭散超逸,方筆者凝整沉著。提則筋勁,頓則血融,圓則用抽,方則用挈。圓筆使轉用提,而以頓挫出之。方筆使轉用頓,而以提挈出之。」康有為這段話不僅講了方筆、圓筆的用筆方法,而且講了各自的不同形態,初學者可作參考。另外,初學者也要注意一個問題,就是方筆、圓筆在一種字體中沒有絕對的區分,既不可能絕對的方筆,也不可能絕對的圓筆,而是以誰為主。如顏真卿的楷書《勤禮碑》以圓筆為主,但偶爾也用方筆。歐陽詢的楷書《九成宮》以方筆為主,但有時也用圓筆。   學會使用方筆、圓筆的運筆之法,先要對藏鋒、露鋒有較好的掌握,同時要充分運用腕的轉動,因為無論是方筆的折,還是圓筆的轉都是依靠腕來帶動,切勿用手指撥與挑。方筆與圓筆是書法線條的基本表現形態,所以初學者要認真學好,打好這個根底後,今後就可根據字姿和字形的不同而交錯運用,使字的點畫線條,形體構造生動多姿,富有藝術趣味。但是要注意有機而自然地運用,即要協調,不要機械呆板地生搬硬套。   運筆方向   運筆的方向與五指執筆法密切相關,執筆中的壓、鉤、格、抵等就控制著左右縱橫和最後進退的運動。筆的縱向運鋒,就是指筆鋒與紙面成垂直的關係,所有提筆、蹲筆、頓筆都是垂直方向的上下運動。筆的橫向運動,是各種橫向的延伸運筆,表現在用筆上就有搶筆、行筆、挫筆、衄筆、翻筆、絞筆等。概括地講筆的縱向運動是指提按,而提按要注意輕重相宜,筆的橫向運動是指伸展,而伸展要注意粗細變化。清·劉熙載在《藝概·書概》中說:「凡書要筆筆按,筆筆提,辨按尤當於起筆處,辨提尤當於止筆處」。又說:「書家於『提』、『按』二字,有相合而無相離。故用筆重處正須飛提,用筆輕處正須實按,始能免墮、飄二病」。   用筆技法   書法中的線條點畫都有不同的姿態和形式,要準確而生動地書寫出這些線條點畫,就要依靠相應的用筆技法,即把整個運筆過程分解為一個個不同的動作,只有這樣才能萬毫齊力,點畫優美,線條豐滿。   提筆,筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細,當點畫要求變細時毛筆就要提起。因此,提與頓是相對而言的,互為依存的。提筆大多用於橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說:「密處險處用提」。注意提不要過虛、過細。   頓筆,線條點畫要求變粗變特出時,用力下按,所謂「力透紙背者為頓」。字的收筆處或轉折處常用頓筆,其頓的力度大於「蹲筆」與「駐筆」。在書寫過程中提與頓時常交錯使用,有時提在前、頓在後,有時是先頓後提,所以要注意協調性,提按頓筆在行草中交互使用更是密切,正是由於提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。而在楷書中,提頓表現是很明顯的,如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好,可使點畫堅實有力,筆力充盈,但不要頓的太重,形成墨團。   蹲筆,運筆方法象頓筆,但按下力度可輕些。在點畫的輕重粗細之間有一個過渡性的動作,即是用蹲筆法,所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是:「緩毫蹲節,輕重有準是也。」蹲筆和頓筆常用於筆畫的轉換過渡處。因此,起著調節換筆的作用。   駐筆,用筆力量小於「頓」與「蹲」。是用於上一個運筆動作結束,下一個運筆動作開始,為時很短的轉換間隙,即「稍停」,力到紙面即可。這樣駐筆一下,是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓,在頓之前先要稍停駐一下筆,然後再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前,捺筆頓筆出捺前都要駐筆,以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說:「駐,不可頓,不可蹲,而行筆又疾不得,住不得,遲澀審顧則為駐」。   衄筆,即是運筆時既下行又往上,在寫鉤和點時,原來頓筆後挫鋒下行的筆,突然地又逆轉而上,即為衄筆。由於衄筆取逆勢,增加了筆鋒與紙面的摩擦力,充實加強了筆力,使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多「鵝頭鉤」,就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態後,再出鉤。   挫筆,就是運筆時突然停住,以改變方向的筆勢,大都是在轉角處,先頓筆,然後把筆略提起,使筆鋒轉動,從而變換方向。可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動,使筆法表現的更加完美,以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處,頓按完筆後還不足完成筆姿,這時把筆鋒微微提起挫動一下,既可作調整,又可作轉換筆勢以利於行筆。注意挫鋒要有分寸,過分則做作,太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。   搶筆,是指提筆入紙時,空中先落筆起勢,或提筆離紙時在空中的回力動作。搶筆與折筆有相似之處,但折筆速度慢,而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時,一般在起筆處先豎下再折筆向上,即橫畫直落筆,向右形成一個三角形的內折線,而採用搶筆時,即可臨空作成這一折筆動作,而後迅速落紙,即「虛搶」。寫行草時,行筆較快,運轉幅度增大,就可用搶筆起筆或收筆。   轉筆,有二層含義,一是與「折筆」相對而言,圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉運行,在點畫中行動時,是一線連續又略帶停頓,連斷之間似可分又不可分。所以,漢蔡邕在《九勢》中說:「轉筆,宜左右回顧,無使節目孤露」。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。二是指字中轉角屈折之處,用圓轉法寫之成圓勢。注意圓轉的時候,運筆不要太慢,形成臃腫之病。   折筆,是對「轉筆」而言,方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面,即「方筆用翻」,從而顯出稜角方正,以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉筆快些,這樣才形成方勁剛健,痛快遒勁之勢。   五、用筆提要   以上所說的一些用筆技法,作為初學者來講要反覆學習,深入領會才能掌握,因此要有這樣的思想準備,即不能在短期將用筆技法全部熟練掌握,而是需要相應的一個階段,有時往往方法理解了,但寫時表現不出,運筆不能得心應手,這是由於缺少基本功的原因。作為初學,提、頓、轉、折這四中筆法應力求掌握,要下些苦功,因為這四個運筆技法直接關係到點畫線條的成形,所以要努力闖過這一關。   用筆是重要的「書法元素」,而用筆的要求嚴格而複雜,但只要認真思考,其中還是有規律可尋的。現提要如下:   堅持中鋒  畫中有線   有些初學者在寫第一、二筆時尚能堅持中鋒,但以後筆畫就容易出現偏鋒,因為第三、四甚至八、九筆後,運動的提按起伏變化多了,就難以控制再中鋒運行,而是將筆鋒偏離一邊,產生了用筆上的混亂,出現了許多敗筆。這就需要用筆的基本功紮實,認真學習各種用筆技法,如提按頓挫,方筆圓筆等。同時每寫一筆時都要交代清楚,切勿拖泥帶水,即通過不斷地運筆來使筆鋒始終居於點畫線條的中間,做到「畫中有線」,使筆畫線條圓渾紮實,生動有力,而不是枯瘦扁平的。   分解點畫  循序漸進   點畫有八種基本形態,即點、橫、撇、捺、鉤、挑、豎、折,而這些點畫又有各自不同的書寫要求與表現形態。初學者應逐個掌握,即把這八種基本筆畫分解為二個一組或三個一組的單元,重點突破,逐步掌握,這樣學習效果比較好。具體地講就是一個時期專學一點一畫,下個時期再專學豎、撇,漸次掌握,這樣抓住個別,容易入門。而有些初學者卻八種基本點畫一起寫,往往顧此失彼,寫來寫去,八個基本點畫一個也未寫好,不符合要求,這樣欲速則不達。還不如分解點畫,循序漸進為好。   寧慢勿快  切勿多描   運筆時要慢些,特別是初學者更要筆筆認真,緩慢行筆,不要一筆帶過,只求速度,不講效果。因為,運筆慢些可以使筆畫寫的特別完美,而不是草率了事。有些初學者為了追求所謂的氣勢,信筆疾書,粗野不堪,點畫破碎,如前人所說的是「惡札」。而且氣勢也並不全靠寫得快寫出的,這裡有運筆轉折,鋪毫收鋒及氣韻氣息之組合,不是初學者所能達到的。同時,有些初學者看碑帖上的字體點畫寫得很優美,而自己寫時往往寫不像,於是就邊寫邊描,修修補補,只求形似,不求神似,這樣就養成了描改的壞習慣,嚴重影響自己的進步。其實只要運筆方法對頭,就是一下子達不到點畫完美的程度也不要緊,只要堅持練習,就會熟能生巧,做到貌合神合。   六、永字八法   楷書用筆概括起來講有八個基本點畫,而永字正好概括了這一筆法,所以稱為「永」字八法。它比較具體扼要地說明了楷書點畫用筆和組織方法。因此,歷來受到書法家們的重視,成為一種傳統的教學方法。永字共有側、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。   側  即是點。像鳥兒翻然側下。寫點的要求是逆鋒峻落,鋪毫行筆,勢足收筆。具體寫法是:逆鋒向左上角起筆,折筆向右作頓,圍轉向上右下行,略駐後稍提筆,向左上方回鋒略駐,向左出鋒。晉·衛夫人《筆陣圖》說:「點如高峰墜石,磕磕然實如崩也」。就是說點要有氣勢,以帶動下面筆畫。   勒  即是平橫。像用韁繩勒馬。寫橫畫時要求逆鋒落紙,緩去急回,不可順鋒平過橫拖。具體寫法是:逆筆起勢,衄落成橫畫直落筆,提起運筆(注意中鋒),至收筆時向右下頓挫,回鋒向左提筆收鋒。晉·衛夫人《筆陣圖》說「橫如千里陣雲,隱隱然其實有形。」就是要求橫的二頭不僅要有氣勢力度,中間也要紮實,切勿一筆帶過而已。   弩  即是豎。狀如挽弓之用力。寫豎畫時要求於直中見曲勢,不應呆板僵直。具體寫法是:逆鋒落筆向右斜勢頓挫,轉鋒向下力行,頓筆向左上回鋒,微呈露珠狀即收筆。前人說:「弩筆者搶鋒逆上頓挫為退澀,弩鋒下行裡峻疾。」   趯  即是鉤。像人踢腳,其力全在腳尖。寫鉤時,要求駐鋒提筆,突然(果斷)出鉤,力集於筆尖。具體寫法是:運筆至鉤處,輕頓回鋒,轉筆向上,挫鋒蓄勢,向左提出成鉤,注意鉤要平出切勿向上翹。宋·陳思《書苑菁華》說:「趯須蹲鋒,得勢而出,出則而收。」   策  即是提(仰橫),亦稱挑。像用鞭子策馬。作仰橫時,要求仰筆趯鋒,用力在發筆,得力在畫末。具體寫法是:逆鋒起筆,轉筆向下,頓挫後提筆向右上角挑出。注意策是短筆,雖豐滿而不要臃腫。   掠  即是長撇。像梳掠長髮。寫長撇時要求起筆同直畫一樣逆鋒取勢,出鋒要豐厚飽滿,力送到底。不要一往不收,犯輕飄不穩之病。具體寫法是:逆鋒向左上起筆,然後向右下作頓,轉鋒向左下力行撇出,要緩而沉穩,切勿太快撇出,像鼠尾巴。應「法在澀而動,意欲暢而婉。」   啄  即是短撇。像鳥兒啄食。寫短撇時,要求落筆左出,快而峻利。具體寫法是起筆筆鋒轉,逆向右下作頓,轉鋒向左下力行,迅疾鋒利撇出。   磔  即是捺。像用刀子劃肉。寫捺筆時要求逆鋒輕落筆,轉鋒鋪毫緩行,至末收鋒,重在含蓄。具體寫法是:逆鋒起筆,輕轉向下徐行,筆勢展開,至下半截開始逐步鋪毫,至捺出時稍駐,再提筆捺出。   七、點畫八病   在書法學習中,由於基本點畫沒有學好,運筆規律沒有掌握,常常寫出各種不同病態的點畫,概括地講共有八種,即李溥光在《雪庵八法》中所說的:「牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節、稜角、折木、柴擔」。   牛頭  即是作點時用力太大,或筆沒有提按,從而使鋒角顯露而又臃腫。有的人將起筆寫的粗而大也是此病。   鼠尾  寫撇或垂針豎時,起筆時粗重而到筆畫末端時,突然變細,輕飄而行,一拖而過。   蜂腰  指作背拋轉折時,中間圓轉處筆畫變細,而拋出處又變粗,上下呈脫節狀。   鶴膝  就是轉折處用筆過重或筆沒有提起,使折處肥大突出,像鶴的膝骨。   竹節  指筆畫中間細,而二頭粗重,比例失調。   稜角  就是起筆、轉筆或收筆時拋筋露骨,稜角尖細顯露。   折木  指沒有起筆、收筆的筆畫,粗野破碎。   柴擔  就是指橫畫兩頭低下,中間隆起,分曲過分,如挑柴的擔子。   要克服八病,就要認真分析自己運筆的不足,何以導致?同時,要刻苦練習永字八法,掌握基本運筆方法,使點畫線條寫得圓滿渾厚,符合書法藝術規範。

| 16 April, 2012 | 一般 | (6 Reads)
整體評價: 推薦 滋潤度: (4)分 清爽度: (5)分 質地: (5)分 氣味: (3)分 很開心第一次在YOKA得到試用的機會,蠻開心的哦,第一次寫報告,還有點緊張呢。第一次接到試用通知,真是非常的開心啊,以後也會繼續支持YOKA的,希望會有更多機會哦。 科顏氏這個牌子是從大S的書中知道的,當時最長草的就是美容大王力薦的一號潤唇膏和黃瓜水了,所以看到申請就點進去了,也不知道自己會收到什麼,當收到了打開一看,居然就是黃瓜植物精華爽膚水,算是驚喜一下啦。 第一次寫報告,不怎麼熟練,還不知道圖片怎麼加,算是練手吧,我已經拍好了,可以的話就加進來,不行就只好純文字啦。 令我很驚喜的是,收到的不是想像中的10ml的小瓶子,而是40ml的中樣,因為覺得小小的一瓶還沒體驗到什麼就沒有了,化妝水的用量還是比較大的。這樣看來科顏氏的公司還是蠻大方的,呵呵……很精緻的小瓶子一個,準備以後用來分裝了,帶著出門很方便的 非常詳細的中文說明,很貼心,如果都是英文我該崩潰了。限用日期也很清晰的印在標籤上。科顏氏在大陸是歐萊雅代理的啊,大公司應該推廣做的比較好吧。以前一直和這個牌子叫契爾氏,呵呵,兩個名字都差不多。 這款水質地比較清爽,不是那種粘稠的,接近著哩的化妝水。我覺得更像一些清潔效果的爽膚水的質地。顏色是很深的綠色,怪不得很多人說有色素呢,我也有這個感覺哦,不然顏色不會這麼濃吧。 包裝的瓶口特別的好,非常好控制用量呢,而且密封性很好,還可以擰下來,分裝也很方便。 很好控制的瓶口,每次一滴,太喜歡了,以前真是很煩惱化妝水不好控制用量。 下面用網上流行的看氣泡的方法看看化妝水的成分吧: 用力搖晃,會出現很多較細膩的氣泡 很快就消失了,恢復搖晃之前的狀態了。這說明裡面含有部分酒精,營養成分較多,還是很不錯的,酒精也有消炎的作用,只要不是敏感肌膚是不用太害怕酒精成分的。 下面附上看氣泡鑒別化妝水成分的方法: a.泡泡很少,說明營養少。 b.泡泡多但是大,說明含有水楊酸。水楊酸潔膚的效果較好,但刺激性大易過敏。 c.泡泡很多很細,而且很快就消失了,說明含酒精。不要長期的使用,容易傷害皮膚的保護膜。 d.泡泡細膩豐富,有厚厚的一層,而且經久不消,那就是好的水。 接下來上手背試試吸收的效果吧: 很晶瑩的感覺啊,看上去就很清爽,而且很清涼的感覺。能形成形狀,證明營養成分還是較多的,不然會流開的。 塗抹之後輕輕拍打就很快吸收了,可以明顯看出水潤度提升,肌膚變得細膩亮澤了哦。很清爽,沒有粘膩感,保濕補水效果很好。 附上產品介紹吧: 產品介紹:溫和、以黃瓜為主要成份的化妝水,結合多種最溫和的植物精華配製而成,能產生柔軟、自然舒緩、均衡膚質以及溫和收斂的功效,是針對干性及敏感性肌膚所設計,能留給肌膚清爽、均衡及柔軟的感覺。 使用方法:每日早晚清潔後,取適量在全臉輕拍上.也可以用來泡麵膜紙敷臉. 總結一下使用感受: 味道有點人工的感覺,說不出來是什麼味道,就開始抹到臉上的時候有,很快就消失了,不太喜歡。和我想像的小黃瓜的清爽味道不一樣,有點小失望呢。 質地非常清爽,拍到臉上很舒服,清涼的感覺,非常快就吸收了,沒有粘膩或者油乎乎的感覺,臉會滑滑的,但是很水潤。個人覺得更適合夏季使用哦,清涼的使用感加上超級補水,肯定沒問題。油性皮膚的姐妹這個 也是不錯的選擇哦。我是混合偏干,冬季用有點不夠滋潤,準備留到夏天啦,哈哈…… 值得一讚的是中樣的小瓶子,設計的很好哦,出口很方便控制用量,也不會流到周圍,很衛生呢。而且可以擰開,以後用來分裝再合適不過了。

| 16 April, 2012 | 一般 | (3 Reads)
姐妹們,在這個世間有三樣東西不能輕易相信:男人的承諾、男人的感情及男人的理由。但同時請記得,世間也有三樣東西最珍貴:男人的承諾、男人的感情及男人的心。   世間男子在予你承諾時固然是真心,但在背叛時也是實意。他不再愛你時,明明是他變心了,他也只會認為是你當初吸引他的優點不見了。   1、 若是男人對不起你,請堅決與他分手。   你還得記住,千萬不要發脾氣,要溫柔地分手。若你發脾氣,你們分手的理由會定位於性格不合,若是溫柔分手,你們不過是無緣,不過是世間遺憾。親愛的,多給男人一點遺憾。對於遺憾,一直都是男人心中一道淒美的風景線。 男人們大多不懂珍惜,信奉得不到是才是最美麗、失去的總有詩意。讓他失去你,比你失去他要在心理上佔優勢。   2、 不要試圖去征服一個30歲以上,從未結過婚、至今也沒有固定女友的男人。   這種男人不是性無能,就是愛無能,而且多數有性取向方面的心理暗疾。親愛的,別做一個受傷的女性。   3、 看一個男人愛不愛你的最好方面,是看他是否把你帶入他的世界、他的生活當中。   4、 收服男人就得對他好   俗話說,柔能克鋼。但不要時時、事事都好,只要在他生病時照顧他就行了。記住:千萬不能太慣男人了,不要讓他習以為常,以為這是你該做的,你喜歡做的。   5、 這世間有個詞叫神話,想知道什麼是神話?請聽男人向你表達愛意!這世間還有個詞叫傳說。想知道什麼叫傳說?請聽男人對你的承諾!這世間的女人都有夢境,而夢境,就是女人接觸到神話和傳說時的反應。   6、 作為女人其實應該相信男人。就像願意相信世界和平會到來,雖然你也知道,現在世界戰爭不斷。   7、 每個女人,一生至少要傻一次。   傻兩次及以上者,不是女人,是母豬,活該被騙被甩。若是已經上當的,就最好抱著「酒後失身、不必當真」的心態,這樣,雖然不能擁有愛情,但至少挽回了面子。   8、 如是你給男友(老公)打電話,遇到不回、關機等情況,完全沒有必要再打第二次,因為破壞人家的歡樂時光實在是件不好的事情,關鍵是讓你自己很沒面子。   9、 千萬要不翻看男人的手機短信,不要查崗不要跟蹤追擊,不要讓男人覺得你十分在在乎他,要讓他在乎你,關注你才對。   10、 千萬不要相信別人告訴你的有關男友(老公)的緋聞,除非當場抓住。   如果你想繼續,就請你先一致對外,趕走外來侵犯者,最後再解決內部矛盾。家醜不能外揚,男人也想保持惟一的一點面子。如果你覺得不可以忍受,就想怎麼發洩就怎麼發洩,要讓這個惡劣的男人知道背叛女人後的悲慘下場。   11、 千萬不要在出差時想給對方驚喜,不要搞突然襲擊,不要不打招呼地回來或去看望對方。我相信所有的女人都不願意看到一些讓自己後悔一生的場面。   12、 親愛的女人們,男人這種動物,很容易讓阿拉看走眼。   開始時,你以為他是白馬王子,最後才發現是白眼蛤蟆。但這世上也有優秀的男人。他溫柔、善良、體貼、富有情趣,極有責任感,最好還能夠有一些家產,但最最重要的是他愛你!這時候,親愛的寶貝們,記得一定要抓緊一切機會,想方設法嫁給你愛的這個他!   姐妹們努力吧,十個男人七個傻,八個呆,九個壞,剩下的這個,可是人人愛呀!

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